Steven Bartlett kolem svého hlasu postavil firmu se stovkou lidí, čtyřmi studii, vlastním fondem a interní AI soutěží. Steven.com má valuaci 425 milionů dolarů, FlightStory teď ten samý aparát staví kolem dalších tváří.
YouTube na Brandcastu 2026 prodává partnerství s tvůrci, ne reklamní spoty. Creator Partnerships párují brandy a kanály přes Gemini, brandy investují do pořadů před premiérou, IP zůstává tvůrci.
Instagram testuje popisek ke každému snímku karuselu, ne jen jeden na celý příspěvek. A přichází to ve chvíli, kdy karusely sbírají vyšší engagement rate než Reels.
Tradiční média neprohrávají kvůli formátu nebo distribuci, ale kvůli tomu, co prodávají. Postavila model na adrenalinu, strachu a katastrofě. Algoritmy Instagramu, TikToku a YouTube prodávají emoční regulaci. V roce 2026 to začala přiznávat i česká média.
Jarní edice konference SHIFTS 2026, která se uskuteční 28. dubna v pražském hotelu Clarion, znovu nabídne debaty o proměnách byznysu, medicíny i geopolitiky. Vystoupí na ní neurovědec Andrew Huberman, podnikatel Daniel Křetínský nebo bývalý velitel sil NATO v Afghánistánu John W. Nicholson
Instagram, který jsme znali, je pryč. Přepsali ho diváci. Median engagement meziročně spadl o víc než čtvrtinu a ranking faktory, které teď platforma zvýrazňuje, vznikly z rozhodnutí diváka, ne inženýra.
Mediální průmysl prochází jednou z nejzásadnějších změn za poslední dekády. Generativní AI, fragmentace publika a nástup creator economy přepisují způsob, jak vzniká obsah, jak se distribuuje i jak se monetizuje. Zatímco ještě před pár lety se mluvilo o úpadku tradičních médií, dnes se uka
Tvůrci dnes vědí, že nestačí být jen na jedné platformě. Publikum je rozptýlené mezi TikTok, YouTube, Instagram i LinkedIn. Jenže vyrábět obsah pro každou z nich je extrémně časově náročné. Právě proto přichází ke slovu takzvaný AI repurposing, což je technologie, která dokáže z jednoho dl
„Já jsem se jenom chtěl zeptat…“, „jenom rychlá otázka“, „jenom notifikace na telefonu“. V běžné řeči se slovo „jenom“ tváří jako drobnost. Pro mozek je však každé vyrušení mikro‑projekt, který stojí čas a energii. Věda ukazuje, že i krátké dotazy a nenápadné notifikace silně zatěžují naši
Ještě nedávno stačilo růst rychleji než algoritmus. Tvůrci, kteří dnes chtějí stabilní příjmy přesouvají těžiště mimo sociální sítě. Místo honby za dosahem řeší kontrolu, vztah a aktiva, která jim přes noc nikdo nevezme.
Algoritmy se mění ze dne na den. Dosah klesá bez varování. Reklama zdražuje. A uprostřed toho všeho čím dál častější zní otázka: na co se dá spolehnout? Odpověď zaznívá z různých stran konzistentně. Na komunitu.
Od 4. do 6. května se v polském Krakově konal World News Media Congress 2025, nejvýznamnější ze světových konferencí o budoucnosti médií, pořádaná organizací WAN-IFRA. Mezi hlavní témata letos patřily využití AI, budování vztahu s publikem a odolnost mediálních značek. Přinášíme výběr toho
Instagram testuje popisek ke každému snímku karuselu, ne jen jeden na celý příspěvek. A přichází to ve chvíli, kdy karusely sbírají vyšší engagement rate než Reels.
Steven Bartlett tento týden zveřejnil web Steven.com jako operační systém pro creator economy. Teze jedné věty zní, že creator je nová franšíza. Za tou větou stojí valuace 425 milionů dolarů a architektura, kterou creator economy zatím neměla.
Megainfluencer s milionem sledujících se zdá jako jistá sázka. Velké číslo, globální dosahl. Jenže data z roku 2025 říkají něco jiného. Podle výzkumu Meltwater dosahují micro creatoři na Instagramu průměrného engagement rate 3,86 %, zatímco mega influenceři s více než milionem sledujících
Během dvoudenního hackathonu 29.–30. října 2025 se v kancelářích CNC znovu potkali kolegové z vývoje, produktu a dat s cílem bylo otestovat nové nápady, které mohou zrychlit práci redakcí a zlepšit čtenářský zážitek. Šest týmů pracovalo na konkrétních projektech. Výsledek? Několik prototyp
Spustili jsme platformu pro tvůrce - Opinio. Tvůrcům nabízíme možnost využít nejen technologickou platformu pro placený obsah a správu komunity, ale také produkční zázemí, obsahovou expertízu a komunikační možnosti mediálního domu Czech News Center.
Infografiky fungují. Zatraktivňují obsah, zvyšují čtenost i čas strávený na stránce. Dvoučlenný tým datové žurnalistiky je připravuje pro E15 a 11AM, zároveň ale školí další redakce, aby formát využívaly. Automatizujeme tvorbu, spravujeme archiv a nastavujeme postupy pro správné používání.
Jarní edice konference SHIFTS 2026, která se uskuteční 28. dubna v pražském hotelu Clarion, znovu nabídne debaty o proměnách byznysu, medicíny i geopolitiky. Vystoupí na ní neurovědec Andrew Huberman, podnikatel Daniel Křetínský nebo bývalý velitel sil NATO v Afghánistánu John W. Nicholson
Nové sídlo na Hagiboru přineslo i nové možnosti, jak pracovat se setkáváním, obsahem a byznysem. Naším cílem bylo vytvořit funkční eventový prostor, který přirozeně doplní každodenní mediální provoz. V nejvyšším devátém patře budovy proto vznikl LEVEL9, prostor o rozloze 600 metrů čtverečn
Konference SHIFTS by e15 se během tří let stala nejprestižnější byznysovou akcí v Česku. Letošní ročník, SHIFTS25, přináší jedinečnou možnost si poslechnout, jak nad globálními posuny („shifts“) uvažují ti nejpovolanější - autor knihy Psychologie peněz Morgan Housel, bývalý kancléř Rakousk
Internet Effectiveness Awards 2025 ukázaly, že digitál v Česku už nestojí na „wow efektu“, ale na tom, co opravdu funguje. Soutěž oceňuje projekty, které mají dopad na byznys, šetří čas nebo zjednodušují procesy. Na galavečeru v pražském Royal Theatre se to potvrdilo naplno. Hlavní cenu Gr
Moje psychologie je značka, která pomáhá lidem pečovat o své duševní zdraví. O duševním zdraví mluví otevřeně, srozumitelně a zároveň odborně, a to nejen v časopise, ale i na sítích, v podcastech a na desítkách akcí ročně. Na podporu této mise spustil tým vedený Brigitou Zemen kampaň Otevř
Kolik skvělých projektů se každý rok objeví? V letošním ročníku Fénix Awards se přihlásilo přes 600 kandidátů a 87 z nich si odneslo cenu. CNC projekty letos bodovaly napříč kategoriemi a odnesly si celkem šest prvních a dvě druhá místa!
Tradiční média neprohrávají kvůli formátu nebo distribuci, ale kvůli tomu, co prodávají. Postavila model na adrenalinu, strachu a katastrofě. Algoritmy Instagramu, TikToku a YouTube prodávají emoční regulaci. V roce 2026 to začala přiznávat i česká média.
Média dnes nestojí před otázkou, jak vyrábět více obsahu, ale jak si udržet dlouhodobý vztah s publikem. Blesk.cz proto rozšiřuje svou digitální nabídku o nový interaktivní projekt Bleskové hry. Prvním uvedeným formátem je PSČ hra, která staví na jednoduché herní mechanice, každodenním zap
iSport má nový domov pro video, podcasty a prémiový obsah. Nová platforma vyvinutá DEVIX Technologies dává redakční podcastové a videotvorbě moderní prostor na webu a uživatelům zjednodušuje přístup k prémiovému obsahu. Investice do ní dává Czech News Center možnost stavět videoportály a p
Steven Bartlett kolem svého hlasu postavil firmu se stovkou lidí, čtyřmi studii, vlastním fondem a interní AI soutěží. Steven.com má valuaci 425 milionů dolarů, FlightStory teď ten samý aparát staví kolem dalších tváří.
YouTube na Brandcastu 2026 prodává partnerství s tvůrci, ne reklamní spoty. Creator Partnerships párují brandy a kanály přes Gemini, brandy investují do pořadů před premiérou, IP zůstává tvůrci.
Creator economy dlouho fungovala na poměrně jednoduchém principu. Pokud jste dokázali získat pozornost, peníze měly přijít přirozeně a růst publika byl sám o sobě strategií. Jenže pozornost už dnes nestačí. Stále větší roli hrají data, výkon a cenová strategie. A právě v tom začíná tvůrcům
Steven Bartlett kolem svého hlasu postavil firmu se stovkou lidí, čtyřmi studii, vlastním fondem a interní AI soutěží. Steven.com má valuaci 425 milionů dolarů, FlightStory teď ten samý aparát staví kolem dalších tváří.
V prvním čtvrtletí 2026 zaznamenaly České podcasty 88 živých podcastových akcí. Podcasty se staly kulturními událostmi s vlastní ekonomikou.
Ekonomové a komentátoři newsletteru 11am Petr Král a Miroslav Zámečník přicházejí s novým podcastem Král Miroslav. Zaměří se na ekonomiku, peníze a politické souvislosti, které chtějí vysvětlovat srozumitelně, ale bez zjednodušování. První epizoda vyjde 2. dubna 2026.
Patagonia řekla zákazníkům, ať si nekupují bundu. Nike vsadil na sportovce, kterého půlka Ameriky nenáviděla. Dove dvacet let učí dívky, že jsou v pořádku. L'Oreal nechal sedmapadesátiletou herečku říct "F**k off" do kamery. Holland and Barrett vyrobil kalhotky s ostnatým drátem. Pět znače
Když UX a vývoj sedí u jednoho stolu, není potřeba nic překládat. Návrhy se ladí v reálném čase a změny se dostávají na web hned, jak dávají smysl. Ukazujeme, že i velké médium se může proměňovat postupně a efektivně, aniž by se uživatelům měnilo pod rukama.
YouTube na Brandcastu 2026 prodává partnerství s tvůrci, ne reklamní spoty. Creator Partnerships párují brandy a kanály přes Gemini, brandy investují do pořadů před premiérou, IP zůstává tvůrci.
Instagram testuje popisek ke každému snímku karuselu, ne jen jeden na celý příspěvek. A přichází to ve chvíli, kdy karusely sbírají vyšší engagement rate než Reels.
Instagram, který jsme znali, je pryč. Přepsali ho diváci. Median engagement meziročně spadl o víc než čtvrtinu a ranking faktory, které teď platforma zvýrazňuje, vznikly z rozhodnutí diváka, ne inženýra.
Evropa 2 byla prvním komerčním rádiem v Česku a svoji pozici inovátora si drží i o 36 let později. Investuje do testování hudby, nových formátů, je silná na sociálních sítích i v eventech. Patří proto mezi rádia s nejvěrnějšími posluchači. Nyní Evropa 2 přichází s novou mobilní aplikací a
Čtrnáctý ročník Hudebních cen Evropy 2 má své vítěze. Mark Dann si odnesl dvě ceny, Linkin Park ovládli zahraniční scénu a Ewa Farna potvrdila pozici nejúspěšnější domácí zpěvačky. Ale víc než výsledky ukazuje celá akce i to, jak tradiční média budují vztah s publikem.
O2 arena se vyprodala za dvacet minut. Ne na Coldplay. Ne na Eda Sheerana. Na benefiční koncert pro rodinu Patrika Hezuckého. A v těch dvaceti minutách se ukázalo něco, o čem všichni v mediálním byznysu mluví, ale málokdo to dokáže vysvětlit.
